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小說-我在故宮修文物
熱度 1 ||
1.書名：我在故宮修文物
2.作者：蕭寒 / 綠妖
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4.讀書心得：
這本書也花了咱們多點時間去看，要成就一件事情要花很多的心力與時間，更何況是在故宮裡面修文物，每一件都是珍寶，每一件都得小心翼翼的，仔細思量思考去修，這是北京故宮的工匠們的一些感想與做法，她們分為六類，鐘錶室、銅鐘室、裱畫室、摹畫室、木器室與漆器室等等，大部份的資歷都有點深，但是也有一些新進的弟子，很多都是科班與研究生出身，上一代就比較沒有這樣的限制，必須承繼的傳統與原則，故宮也遭遇過文革的洗禮，大部份都工匠也都有離開故宮，上山下鄉的經驗，文革後又回到了故宮，好幾個資深的工匠們就都有提到文革，讓他們離開故宮，手藝會有點生疏，有一些更老的就沒有辦法再回來工作了，因為體力與眼力都隨時間而變差，這就是文革破壞與建設。
每個人都會回想起當初進入故宮的情況，而且每個都會提到當新人的心得，共同點就是基本功，這個只能說幸好是公營的單位，不然如果是民營的單位早就倒光了，要訓練三年，第一年不能動文物，就是練基礎、練基礎還是練基礎，然後靜心，強調所謂的師徒制，在學校都是訓練學生要創新，思維要開闊，但是在故宮卻是要守舊，要去了解古人的想法，依照前人的做法去修復文物，不要有創造新事物的想法，有些人會覺得前朝的東西太醜了，沒有美感，修文物時想加自己的想法到裡面，這樣就會影響到真實性，現代有現代的技術與作為，古代有古代的想法與作法，會有所謂的時代性，那個年代會用什麼樣的方法作，就是那個年代產生的東西，比如說青銅器，現在作出來的青銅器跟以前就是會差異很大；再來像是畫的修補，因為以前的紙跟現在的紙是差異很大的，現在也作不出以前的紙他們就必須想辦法，到庫房找以前皇帝的用紙或是在民間尋早古老技法的造紙，接著上色把畫修補好，這裡有牽涉太多的專業用語，我們就給他看過去，要修復古文物要多去了解當時的時空背景，要有感覺才有辦法做好修復的工作，這本書應該讓有興趣修復文物與想要進入故宮的人參考!
再來討論一點就是比較有爭議的修復的狀況，國外博物館對於文物的修復跟現在的故宮可能會有很多不一樣的作法，就比如說一個雕塑品維納斯，我們看到的就是斷手的維納斯，國外修復可能就不會再增加手部，在故宮的作法修舊如舊可能就是會去補成原來文獻紀錄的維納斯，國外的想法是可辨別性，故宮就必須修好，有所謂最小干預原則，然後一幅畫修補時會刻意不跟原稿一模一樣的顏色，而去詳細記載修復記錄。另外還有臨摹畫的，竟然有辦法花了十多年的時間去臨摹清明上河圖，書裡面說蘭亭集序也是臨摹出來的有八個版本，真跡被唐玄宗隨身珍藏帶到棺木裡面了。現代的科技對於複製畫可能簡單多了，只要有辦法掃描就有辦法用機器製作出來，未來這樣的工作就會漸漸減少，刻印的也是一樣將會被機器所取代。
在故宮工作的以前薪資可能是可以養家，但是現在可能隨著經濟起飛，越來越少人會來這邊工作，年輕一輩的想法會跟老一輩的想法有出入，因為進入故宮就不能創作，年輕一輩的想法都不是這樣，說法與作法都不一樣，現在可能會說還是要創作，但是不要把自己的想法放進文物裡面，另外可能還要外出去再找一份工作才能養活自己一家。另外想要在故宮工作一輩子可能要淡泊名利，而且要家世清白簡單，否則那些臨摹畫的隨便出去弄幾幅臨摹的畫可能就夠他吃一輩子。現在要找的人應該是要穩定性夠，價值觀變得相當重要，技術可能變成不是重點所在，一切都等進入故宮後再重新訓練起!原來這就是時代的變遷與代溝吧，現代的老一輩人說年輕人穩定性不夠，無法吃苦，坐不住，未來可能會是女性居多來做此類的工作!
